概念範疇的兩個重要的區分

在拙作《分析邏輯》中,我提出了不少前人未曾提過的新的思想和方法。其中本人最看重的兩個是,在概念範疇上我提出了兩個重要的區分。即“前景語詞與背景語詞”的區分,和“本體語詞與末用語詞”的區分。運用這兩種區分的方法,可以解決哲學上、科學上和邏輯上的許多著名的難題和困惑。

 

前景語詞與背景語詞的區分

有些概念在邏輯上預設了背景概念。例如:“彎曲”這個概念預設了“空間”這個概念,當我們說“某樹枝彎曲時”,意思是說“某樹枝(在空間中)彎曲”。對於“彎曲”、“筆直”等概念來説,“空間”是其背景概念,因此我們只能說某些具體的物體彎曲,而不能說“空間彎曲”。當然,在愛因斯坦的廣義相對論中,“空間彎曲”有他特定的意思,但這種説法也容易引致誤導。例如有些關於時間旅行的理論就是受這種説法誤導而產生的思想混淆。

又如,“發展” 這個概念預設了“時間”這個概念,當我們說“某件事發展得很快時”,意思是說“某件事(在時間中)發展得很快”。對於“發展”、“進程”等概念來説,“時間”是其背景概念,因此我們只能說某些事物的發展是不可逆轉的,但不能說“時間的發展是單向性的”,物理學家還試圖用熵增加原理來説明時間發展的單向性。但“時間的發展是單向性的”這句話是沒有意義的,因爲它混淆了前景概念和背景概念。(請參閲“熱力學第二定律與時間的方向”)

再如,“存在” 這個概念預設了“世界”這個概念,當我們說“某事物存在時”,意思是說“某事物(在世界中)存在”,即世界上有此事物。對於“存在”、“有”等概念來説,“世界”是其背景概念,因此我們只能說某些具體的事物存在或不存在,但不能說“世界存在”或“存在著宇宙萬物”。因此,“爲什麽有有而非無”這個被某些哲學家視爲最深刻的哲學問題,實際上是沒有意義的。因爲這種説法違背了有關概念的邏輯語法。

 

本體語詞與末用語詞的區分

我借用中國哲學中的“本末”、“體用”這兩對範疇,來區分某些概念。以下以實際例子來説明這種區分。

常常有人懷疑或否定語言能表達思想或真理,但這種懷疑或否定是沒有意義的。我們只能懷疑或否定某些個別語句的表達力,但不能懷疑或否定語言本身的表達力。語言是本或體,個別語句是末或用。懷疑或否定語言的表達力,就是混淆了本和末、體和用。

常常有人懷疑或否定邏輯能有效地規範人的思維,但這種懷疑或否定是沒有意義的。我們只能懷疑或否定某些個別論證的有效性,但不能懷疑或否定邏輯本身的有效性。邏輯是本或體,個別論證是末或用。懷疑或否定邏輯的有效性,就是混淆了本和末、體和用。

常常有人懷疑或否定理性能合理地指導人類的生活,但這種懷疑或否定是沒有意義的。我們只能懷疑或否定某些個別理由的合理性,但不能懷疑或否定理性本身的合理性。理性是本或體,個別理由是末或用。懷疑或否定理性的合理性,就是混淆了本和末、體和用。

 

概念的背景結構與支點結構

基於以上的兩個區分,我最近又提出我稱之為“概念的背景結構”與“概念的支點結構”這兩個新的思想。我現在認爲,一個前景概念不僅僅預設了一個背景概念,實際上在這類概念本身的結構中包含了一個背景結構;同樣的,有些概念不僅僅依賴於一個本體概念,實際上在這類概念本身的結構中包含了一個支點(本體)結構。

例如,在“彎曲”這個概念的結構中,包含了“在空間中”這個背景結構;在“發展”這個概念的結構中,包含了“在時間中”這個背景結構;在“存在”這個概念的結構中,包含了“在世界中”這個背景結構。 同樣,在“表達”這個概念的結構中,包含了“語言”這個支點結構;在“合理”這個概念的結構中,包含了“理性”這個支點結構;在“有效”這個概念的結構中,包含了“邏輯”這個支點結構。

概念的這類背景結構與支點結構等,我將之歸為“概念的隱性結構”,其有別於“概念的顯性結構”(參閲《概念的顯性結構》一文)。我將在下一篇文章《概念的隱性結構》中討論這個問題。

回應瀏覽選項

選擇你喜歡的顯示回應的模式,並點選「儲存設定」,以啟用你所做的改變。
泰仔 的照片

這篇好.

這篇好.

陳祖龍 的照片

原來語理分析這哲學走得這麼落後 -__-

我認為所旨的結構是由能旨條來介定。而能旨是在所旨這大海內容中找不到對岸能旨。

張海澎創左背景和主體。那是我一早都有的概念。

我一早都創左這的區分。
背景, 主體 , 神話。

多張海澎一個字,神話。

[ 演員-舞台-神話 ]

我自創區分概念的三個不同的重要空間。

第一是 , 概念前景 , 我叫佢做演員, 它是自由的。

第二是 主要是概念背景, 我叫佢做舞台, 。概念一定有好多的內容,而這內容是不能定義的。這個字詞背後一定有個舞台我地先能夠認知字詞的概念。它們兩者中央就是舞台 。有著康德的先驗十二空間圓圈結構。這背景是空間。

第三是 概念的基本性格結構。 ''意識型態的否定之否定先驗十二空間神話素結構'' 是康德的先驗十二空間圓圈結構和黑格爾的否定之否定的回歸。 這個''概念的基本性格十二結構''是主導著''概念背景''的先驗十二空間圓圈結構和黑格爾的否定之否定的回歸。這是先驗概念性格。人所說的概念是走不開這十二神話素結構的。

這樣,我就解決左哲學上的三個重要問題, 同那個說, 咩身份說, 在那裡說 。

-----------------------

幽靈這演員...在那勞動書寫的舞台中表演。這兩個是神話元述思考的神話結構'..在這結構中兩個概念是對立的。用兩個對立的概念以神話結構來表達J.D.的他那時代。。用拉康的概念來說, 幽靈概念有一種''到錯症''的想象界的快感。而勞動書寫就是''蠍詩底理症''病症環節。這就是說解構主義那時代或意識型態有一種(''到錯症''這扮幽靈的演員)...在(''蠍詩底理症''的舞台)中表演。幽靈這個字在黑格爾中是沒有否定性的''自然''。而書寫是對立於幽靈。因為書寫是勞動同行動的。幽靈沒有這性質。
(我自創的 , 唔知係咪錯的)

如果幽靈“不止一個”镜子破碎~~€
幽靈和勞動書寫耦合是主要因為有對立性, 沒有一種東西的對立是沒有耦合性。
但j.d.那時代不同, 那時代意識型態是矛盾的神話。這矛盾就了幽靈和勞動書寫矛盾的意識。
去到我們這時代..不同了, 我們現在是座正在幽靈的同一性中。就是說 , 這時代強調幽靈演員...,但否定勞動書寫這舞台,而是真正幽靈的舞台。這就是精神分析,真正解主體化的開始。

這個時代是轉喻有問題的, 失語症病人。
j.d.那時代是打破镜子的勞動工人, 但我們這時代是破碎的镜子的全體性教友(我們有信仰了), 帶著轉喻有問題的失語症病人追求一種共時性的力量。

陳祖龍 的照片

張海澎背景語詞的多

張海澎背景語詞的多樣性點介定。

1. 背景語詞這內容本身就有多樣可能性。而所旨和能旨都不是一體兩面的東西。背景和前景不是一早就界定左 , 背景和前景不是固定的東西。

2.而所有的背景都是前景。

3.當你說出背景時都是前景的話, 就是說,所有東西都是前景。

4.而當你用前景解釋其背後的背景時本身就是誤讀。你用前景說話, 但面對面前的前景, 就萛點努力都回歸唔到或找唔到其背景。

發表新回應

此欄位內容將保密,不會公開顯示出來。
驗証碼
這個問題驗證您是否人類訪客,以防止這個網站被自動化程式貼入大量的垃圾資訊
圖片的 CAPTCHA